（三）柳公权
柳公权（公元778—865年），字诚悬，是唐代晚期著名书法家，专长楷法。他的书法先学唐初书家，后学颜真卿。他的楷书，既继承唐初诸家侧媚取态，又吸取颜真卿雄强气度，形成具有特点的“柳体”，与颜真卿并称“颜筋柳骨”。他的楷书，笔力劲挺，结构严密，中心攒聚，四边伸张。柳公权留存下来的碑版很多，以《玄秘塔碑》、《神策军碑》最著名，是学习柳体的好范本。
1．柳字结构
柳字的结构，一方面稍稍改变颜体完全方正体势，采用“二王”以来侧媚取姿的意趣，结构呈现左紧右舒，右肩稍稍抬起，横画大多是处理成左低右高。另一方面又基本保持了结构的方正，正面视人，吸取了颜体的雄强气势。结体中宫部分点画安排严紧，突出了四边笔画的伸展，如横竖画、撇、捺笔的起笔收笔时，不时地有意超过长度，出现或左伸右短、或右伸左短的笔画。线条粗细较一致，不出现粗细悬殊的横轻竖重的现象，这都是为了表现柳书挺拔刚健的特点。线条用笔以出锋棱的方笔为主，转折处稍有圆转的笔意。（图88）
偏旁和主体部分结构变化较多。有偏旁重而主体轻的，如“依”、“彼”、“馀（餘）”、“弥”等字（图89），有意强调偏旁的位置和力量。
偏旁与主体或左高右低，或右高左低，显示结构上的变化，如“接”、“议（議）”、“烬（燼）”、 “源”等字。（图90）
左右两部分并列结构的字，联系较密切，通过笔画的穿插、呼应，形成一个结构严谨的整体。如“”、“雄”、“亲（親）”、“既”等字。（图91）
上下结构组成的字，一般呈纵势，长方形，上下呼应，联系紧密，如“皇”、“智”、“响（響）”、“惊（驚）”等字。（图92）
但是，柳字有的结构也不严密，或过于空虚疏散，如“符”字；或过于偏扁，如“超”字；有的失调，如“待”字等。在临写时，要有所选择。（图93）
总的讲，临写柳字《玄秘塔碑》，在掌握结体方面，要注意：
第一，《玄秘塔碑》字体的结构可分三种。一是处纵势长方形结构；二是呈横扁方形结构；三是又小又扁的一些特殊结构。在临写时对结体应有一个大的概念，注意纵横的比例，点画的横斜、长短、竖直都是在这大的比例中变化。
第二，临写时要注意柳字结体中宫紧密、四面伸展的特点，要看清字中哪些笔画在整个字中超过比例的长度、斜度、横度，这是柳字所强调之处。
第三，注意此碑中有的结体点画不协调的字，可以不必临写，或者不必完全照临，可以作些调整。如“阐（闡）”字，“門”字过大，“單”字过小。又如“括”字，整个字歪向左方，且偏旁 “扌”和“舌”字也拉开了，这是偏旁横画短，“舌”字横画左方短，“口”字左竖画又斜向右面造成的。（图94）
2．柳字笔法
（1）点的写法。柳字中心点变化不多，大同小异。可分两类：一是斜点，即逆笔斜向上左方，斜往右下顿，或露锋，或不露锋。如“玄”、“帝”字；二是竖点，由于字结体长，竖点处在横画中间，即笔锋逆上斜顿后往横画中间运笔，回锋收笔。如“家”、“室”等字。（图95）
曾字头两点，都采取左顿右撇的呼应写法，如“祥”、“道”、“义（義）”、“盖”；但个别的也有例外，如“僧”字即采取两点顺势的写法。（图96）
三点水旁写法。柳字的三点水旁无很大的变化，上两点俯下，第三点往上挑，起笔时如捺点后笔提到上头猛往上撇如流星，如“滔”、“法”、“沙”、“注”等字。（图97）
下四点写法。一般四点左右呼应，右方偏大，左方偏小，各类字体势基本相同。如“无（無）”、“显（顯）”、“然”、“为（為）”等字。（图98）
（2）横的写法。柳字主笔横画的笔法大致一样，采用逆笔入、往下蹲成方笔，往右行时笔锋稍稍提起，中间稍细劲，到右收笔前再稍稍往下按，逐步加重到收笔时先往上再下顿成蚕头状方笔。如“方”、“大”、“其”、“无（無）”等字。（图99）
（3）竖的写法。柳字竖画以方笔为主，两头往左成弯曲势，收笔也分垂露和悬针两种。如“千”、“佛”、“不”、“神”等字。（图100）
（4）钩的写法。竖画钩的写法。柳字的钩很有特点，竖画下蹲收笔用笔尖往左挑，如同树上长刺状。如“殊”、“利”、“东（東）”、“林”等字。（图101）
抛钩的写法。柳字抛钩似竖画钩的横写，从竖画经弧转入横画到收笔时，把笔肚子往上蹲后提笔往上挑出成尖状。如“光”、“施”、“悉（）”、“既”等字。（图102）
（5）左上、下撇笔法。左上撇笔锋逆入下蹲迅猛挑出，犹如策马挥鞭之势。柳字左上撇，用笔挺拔，方笔而不露锋。左下撇笔，其形态如象牙，长而有捷势，遒劲飘逸。如“水”、“家”、 “教”、“为（為）”等字。（图103）
（6）右上撇和右下捺笔法。柳字的右上撇势如鸟翻身腾凌而进，但起笔停顿有重和轻之分，重则成圆转浑厚，轻则成方笔挺拔。柳字捺笔一般很重，笔锋逆入以后回锋铺毫逐步往下按，到撇出前稍停顿撇出收笔成出锋，如“水”、“家”、“教”、“来”。或成为不出撇的短捺笔，如“依”字，捺笔成往左收之势。（图103）
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